Manja Ristić est violoniste professionnelle, productrice de musique électronique, écrivain de nouvelles, poète, réalisatrice et manager culturel et artistique. Manja est membre active de plusieurs ensembles musicaux et s’est produit partout en Europe. Elle est fondatrice et directrice de l’association des artistes multimédia AUROPOLIS.

Ces vidéos ont été créées afin de présenter un avis interne sur les communautés locales, les tendances culturelles et la réalité quotidienne du sud de la Région Adriatique au cours de la saison estivale qui est, de manière générale, la période de l’année la plus active. Seule une version hivernale de ces Points de vue pourrait probablement mettre en relief la diversité des dynamiques existant entre les saisons, car ces opinions montrent clairement les différences de potentiel du militantisme culturel.

Je mets ici l’accent sur les différentes régions de Croatie dont les grandes attractions naturelles et historiques ont attiré beaucoup de gens, régions qui ont connu une forte expansion de leur « tourisme de masse » ces dernières 10 à 15 années. C’est la raison pour laquelle mon intention était de montrer que ces régions avaient réellement besoin d’activités culturelles et artistiques indépendantes. En quelques sortes, je présente également le statut actuel des arts et de la culture dans cette partie de la région Adriatique si riche en diversité et couleurs.

Dans les coulisses de la scène culturelle, nous découvrons les difficultés et incertitudes vécues par les artistes et militants culturels qui se consacrent à la production de programmes, d’événements et d’une variété de projets créatifs individuels. Il est important d’examiner en profondeur les obstacles auxquels nos collègues sont confrontés pour percevoir et comprendre les lieux « périphériques » de la région. De par leur identité particulière, ces lieux forment le patrimoine culturel commun de toute l’Europe.

Les villes telles que Split, Korčula et Dubrovnik sont réellement denses et riches en termes historiques ; dans le cadre de la culture contemporaine libre, cependant, elles sont plutôt perdues. Par conséquent, ces endroits méritent une attention particulière, tant dans la recherche des valeurs et racines communes que dans l’exploration de la culture contemporaine.

Le potentiel de la population n’est pas à mettre en doute puisque la curiosité culturelle est profondément ancrée dans la mentalité de la région. Néanmoins, les obstacles pour surmonter l’histoire récente et la lutte pour une transparence culturelle dans les régions décentralisées nous prouvent le manque de politiques culturelles et de développement social durables dans cette partie du monde.

Il existe toujours un écart considérable entre les politiques culturelles de la Croatie et ses réels besoins culturels. Dans ce contexte, la présentation de la plupart des artistes et militants dépend de l’attitude adoptée par les autorités locales face à la culture commerciale/touristique et de leurs relations avec les structures du gouvernement central.

L’entrevue exclusive avec Petar Milat, l’un des fondateurs du Multimedia Institute de Zagreb (devenu par après le centre culturel bien établi MAMA Club) nous offre un aperçu clair et approfondi de la lutte de ces dix dernières années pour créer des plateformes, programmes, modules et politiques culturelles libres. Comme Petar le déclare, en suivant simplement l’idéologie de la culture libre, son activité s’est transformée en initiatives visant à changer et restructurer les cadres gouvernementaux, devenant un facteur politique malgré elle. Cet exemple illustre parfaitement la dynamique concernant les processus (toujours en cours) des changements politiques et structurels majeurs au sein de l’une des plus grandes républiques ex-yougoslaves. Il est évident que la sensibilisation au sein de la société civile et des militants culturels est beaucoup plus progressive et fonctionnelle que les politiques gouvernementales.

Les vidéos des Points de vue sur l’Eurorégion Adriatique présentent une description créative et dynamique du milieu qui est certainement plus ouvert à l’échange culturel international de nos jours qu’il y a quelques années.

Aujourd’hui, la chose à entreprendre serait de soutenir les collaborations internationales avec ces centres et militants en mettant en place des programmes et des projets avec eux, vu que les structures de production ont été entièrement développées. Ces vidéos dévoilent le potentiel de collaboration existant.

Manja Ristić, octobre 2008