Ambos habéis mencionado la ausencia del Estado en la política cultural albanesa y las repercusiones que ha tenido en la financiación y la gestión de la cultura. Imaginad por un momento que alguien del Ministerio de Cultura está leyendo esta conversión y busca consejo. ¿Cuál debería ser el papel del Estado en el apoyo y la participación activa en la producción y promoción culturales en Albania? ¿Y el de las ONG y otros agentes culturales en el país? ¿Cómo puede utilizarse la política cultural estatal actual (limitada sólo al turismo) en cuanto a intercambio y colaboración dentro de la región adriática? Creo que esta pregunta nos lleva de nueva a mi preocupación sobre un diálogo de igual a igual: ¿qué costaría a Albania entrar y participar en un intercambio de igual a igual con otros países de la región, en Europa y fuera? ¿Puede conseguirse con la situación económica y política actual del país?

Lo que han estado promocionando en Albania, un turismo masivo barato, no ayudará mucho a los intercambios culturales, aunque algunos acontecimientos, como el Butrint Ancient Theater Festival, podrían abrirse a pequeñas compañías independientes de la región. Sin embargo, el Gobierno de Tirana tiene margen para ir hacia la promoción del intercambio cultural en la zona adriática sin gastarse cantidades enormes de dinero. Por ejemplo, podría invertir y construir un estudio de grabación actual en algún sitio de la costa y alquilarlo a albaneses, italianos y otros músicos del área adriática, y sembrar así la semilla para toda una nueva ola de cooperación e intercambio en la región y fuera.

Algo más que el Gobierno de Tirana podría hacer es ofrecer un lugar específico para ser utilizado como un teatro para cine de arte y ensayo para presentar películas italianas y de otras zonas de la región adriática incluyendo producciones albanesas. Creo que la embajada italiana podría ofrecer películas gratis y las autoridades albanesas podrían garantizar el buen mantenimiento del local.

No estoy de acuerdo con lo que dice Ardian: este tipo de intervenciones es un fracaso porque no están estructuradas alrededor de un proyecto. El mundo está lleno de organizaciones no gubernamentales (ONG), organizaciones que en realidad no reciben el apoyo del Estado en el que están operando. Siempre trabajan en lugar del Gobierno y no con el Gobierno.

La única forma de mostrar un cambio real es construir un proyecto de desarrollo nacional auténtico y no con un nuevo estudio de grabación o un pueblo musical. Todo empieza en la escuela, con la educación. Si alguien del Ministerio de Cultura estuviera leyendo este diálogo, le pediría que apostara fuerte e invirtiera dinero en todos los niveles educativos. Para mí, es la única posibilidad para cualquier estado del mundo de progresar en cualquier ámbito práctico y cultural. Necesitamos construir una nueva sensibilidad reuniendo a gente distinta con diferentes intereses. No deberíamos darles algo que no son ni siquiera capaces de reconocer como algo que necesitan, como un nuevo museo o un nuevo estudio de grabación.

¿Por qué un estudio de grabación? ¿Por qué animar a los músicos italianos y de otro sitio a grabar con músicos locales? Porque esto funcionará como las semillas, de la misma forma que un grano de arena ayuda a una ostra a crear una perla. El estudio de grabación es algo tangible, visible: está allí. Proyecta cultura a su alrededor. Te dice que ciertas cosas mágicas pueden pasar justo al doblar la esquina.

Está claro que incluso las organizaciones privadas pueden construir estudios de grabación o teatros para proyectar películas; pero la cuestión es el papel gubernamental. Tu idea de que el Gobierno debe centrarse en la educación es excelente en sí misma, pero me parece demasiado genérica en el contexto de nuestra conversación. Es un poco como sugerir que el Gobierno debería honrar sus compromisos. Sin duda debería hacerlo, pero con ello no basta.

Preguntas por qué un músico italiano vendría y grabaría en Albania. ¿Quizás porque es muy barato en relación con Capri? O porque la idea de trabajar con músicos locales es atractiva, ¿quién sabe? El contacto con grandes artistas puede ayudar a docenas, sino centenares, de artistas albaneses locales a encontrar un motivo para seguir siendo artistas, en lugar de abandonar y convertirse en contables o vigilantes de playa.

En otras palabras, creo en plantar semillas, pero no creo mucho en el trabajo social genérico. Durante casi 50 años, el régimen albanés invirtió en todo tipo de programas artísticos de sustitución en las escuelas: música, teatro, danza, poesía (yo tocaba la guitarra en la orquestra de la escuela). Si miras la situación de la producción y recepción artísticas en la Albania actual, te darás cuenta de que nada viene de los esfuerzos pasados, porque nadie puso el corazón.

La educación (y concretamente la educación artística) es importante, pero los estudiantes necesitan una razón para creer y esta razón no puede ofrecerla la educación por sí sola. Se tiene que encontrar fuera de las paredes de la escuela.

Tus preocupaciones sobre el papel del Estado y las ONG son cruciales en relación con el problema de desarrollar y apoyar la cultura en Albania y la región. El gobierno tiene poco o ninguna responsabilidad en cuanto al apoyo y la financiación de la cultura. Esto es así en parte por el papel que han tenido los intereses internacionales en Albania, como Soros, KulturKontakt, ProHelvetia y las embajadas extranjeras. Esto ha aliviado el Estado de su responsabilidad y autoridad en el desarrollo cultural. Por lo tanto, en cierto forma tienes razón cuando dices que las ONG y las iniciativas alternativas no pueden ser la principal fuente de producción y apoyo culturales. Se supone que es suplementaria, pero posiblemente no puede ser primaria y global de la forma que la política cultural estatal tiene que ser. No hay mercado, fundaciones o sistemas filantrópicos en Albania para recoger la poca actividad estatal, por lo que el modelo americano de política cultural es erróneo.

¿Cómo podemos, pues, construir un contexto favorable? ¿Debería establecerse un programa cultural estatal fuerte? Creo que se ha construido una situación creando oportunidades e iniciativas para el apoyo corporativo y privado a las artes, algo parecido a los incentivos fiscales que existen en Estados Unidos. Se ha construido un contexto favorable promocionando arte y cultura primero fuera de Albania y estratégicamente en el ámbito internacional. Y aquí es donde entra la educación y puede tener un papel crucial a la hora de crear y apoyar una demanda pública de cultura. Como ha sugerido Ardian, necesitamos nuevos teatros, museos o centros de exposición, laboratorios musicales y de cine para que las artes y la cultura se desarrollen. Esto crearía un contexto favorable en Albania en el que los artistas querrían quedarse y trabajar, así como comprometerse más y hablar al público.

Necesitamos nuevas infraestructuras culturales; necesitamos políticas educativas que fomenten un espíritu de apertura, creatividad y colaboración, y necesitamos políticas estatales fuertes que fomenten la cooperación regional y el hecho de compartir ideas nuevas apasionantes. Y cuando lo tengamos, esto mejorará las condiciones para la promoción de la cultura dentro y fuera de la región. Por lo tanto, podríamos esperar para los años venideros que el movimiento artístico en Albania y en la Eurorregión Adriática siga desarrollándose y que realmente seamos capaces de hablar de una escena cultural transfronteriza próspera en la región.

Índice

1. ¿Por qué crear la Eurorregión Adriática?
2. Integración en la diversidad: retos y oportunidades
3. Política cultural en la región: europeización y financiación
4. ¿Cómo puede mejorar la cooperación regional las condiciones locales para promocionar la cultura?